O Crominho do Técnico

Costumo dizer varias vezes que considero que jazz e’ musica para musicos. Com um olhar desconfortavel, as pessoas tendem a reagir mal pois ingenuamente, a mensagem passa por presuncoa, arrogante e no limite elitista. Nao que eu nao seja todas estas coisas (mas com os adjectivos masculinos) por vezes, nao obstante, no que toca a estas coisas, costumo dizer ‘as pessoas a versao reduzida que o Marc Sabatella diz no seu primer de jazz, disponivel online na net – ‘a borlix portanto – para quem se quiser aculturar. Atente-se no seguinte trecho que passo a transcrever (bolds e italicos sao meus):

For the purposes of this primer, we are all musicians. Some of us may be performing musicians, while most of us are listening musicians. Most of the former are also the latter. I will try to use the term performer and listener respectively, rather than the terms musician or non-musician, when addressing my audience. This primer is intended primarily for performers who wish to learn jazz improvisation. It is also intended for listeners who wish to increase their understanding of the music. I believe that all musicians can benefit from a fuller understanding of jazz, as this can lead to an enhanced enjoyment of the music.

…

There are three main goals of this primer. They are to teach you the language of jazz, to increase your understanding of jazz as performed by others, and, for performers, to get you started on improvising. The language of jazz is mostly a language of styles, history, and music theory. It is the language of liner notes, interviews, and textbooks, and contains terms such as “bebop”, “Trane”, and “lydian dominant”. Learning this language will also provide a framework for understanding the music itself. While it is certainly possible to enjoy John Coltrane without understanding anything about music theory, a working knowledge of harmony can provide a new basis for appreciation. It is also possible to improvise without much theoretic background, but stories of famous musicians who were unable to read music are generally greatly exaggerated, and I believe any musician’s playing can be improved by learning more theory.

Este trecho nunca escapou a minha memoria desde o momento em que o li, seguramente, ha’ mais de uma decada quando comecei a querer devorar tudo o que podia (e nao conseguia) de jazz. Quando digo que o exercicio de convencer alguem a gostar de jazz num jantar num sitio fino com jazz tenho em mente que apreciar jazz e’ algo que se ganha. Aprende-se por gosto proprio ou e’ dado a provar, mas sempre em jeito de tapas, para nao atingir a congestao. E, nao e’ com tapas que se treina para caldeiradas.

Pessoalmente, uma das coisas que mais gosto na vida e’ partilhar com outros a minha discografia bem como os meus livros. No entanto, nao fico ofendido quando me dizem que o Trane e’ infernal mas o Kind of Blue do Miles e’ bom. Jamais me passaria pela cabeca dar a alguem free jazz – mesmo em forma de tapa – a uma pessoa que comeca a descobrir jazz. Nao so’ porque e’ ja’ um nicho dentro do proprio jazz estranho para muitos como sinto que a melhor forma de se partilhar jazz e’ partilharmos perolas mais consensuais que gostamos e intuimos que a pessoa vai gostar, criando espaco e liberdade para outros descobrirem o seu jazz. A sua musica. Porque sim, somos todos, musicos, se quisermos.

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